La plupart tout analogique ou synthé analogique virtuel /soft avec un ou plusieurs des éléments suivants suffiront: un oscillateur, de préférence avec un générateur d'onde sinusoïdale, un filtre résonant, un générateur de bruit blanc, et une enveloppe (qui de préférence peut être acheminé vers le filtre ainsi que l'amplificateur). Avec ces paramètres simples un large éventail de percussion peut être obtenue. Le son de grosse caisse peut maintenant être divisé en au moins deux composants: Le contenu harmonique et l'enveloppe.
Pour commencer, le programme d'un oscillateur pour générer un sinus ou triangle vague, de sorte que lorsque vous appuyez sur une touche, un son en sourdine, ennuyeux sort du synthé. Une onde sinusoïdale est le mieux pour la grosse caisse, mais un triangle peut être utilisé à bon escient et suppléants formes d'onde peut également fournir des prises différentes sur les sons les plus classiques faites par des boîtes à rythmes vintage d'antan.
Si une onde sinusoïdale est pas disponible (comme est vrai sur de nombreux synthés analogiques), essayez une vague de triangle, mais tirer la fréquence de coupure du filtre vers le bas une bonne quantité, à environ la moitié de sa gamme. Cela devrait sortir certains des harmoniques, fournissant une forte fondamentale.
Vraiment, la seule autre partie de ce son de base est l'enveloppe, ce qui devrait avoir les paramètres suivants (qui bien sûr peut et doit être modifié à votre goût individuel): attaque immédiate (ce qui est où certains synthés peuvent montrer leurs vraies couleurs, comme certains analogues plus anciens comme le Roland JX-3P ou JX-10 ont des fonctionnalités limitées de percussion dans un sens en temps réel parce que le temps de montée de l'enveloppe est un peu trop long pour sequencing- si tel est le synthé que vous utilisez, essayez un autre si disponible ou modifier le son dans un ordinateur pour corriger le calendrier après l'enregistrement), la