Lorsque compositeurs après Bach et Haendel abandonné ce style d'écriture, ils ont échoué à produire quoi que ce soit pour prendre sa place. Ils ont utilisé les trompettes autant que clairons sont utilisés aujourd'hui dans les corps de tambour. Les parties de trompette étaient accords minces dont la pauvreté de la conception a été couvert dans le bruit du tympan. Ils ne pensent apparemment pas bien des longues trompettes sur lequel il était possible de jouer chromatiquement dans les registres supérieurs.
Ce type de jeu était un tueur de l'homme pour les trompettistes, mais il y avait des possibilités qui ont été certains se sentent pas pleinement exploité. Ces maîtres anciens savaient aussi sur l'ajout d'escrocs à la simple trompette, afin d'obtenir, en sautant d'un trompette à l'autre, quelque chose d'approximation jeu chromatique. Le succès de Wagner avec ce type d'instrument montre assez bien que Mozart, Haydn et Beethoven négligés possibilités dans la trompette de leur temps.
Au lieu de profiter de la longue trompette avec ses registres supérieurs diatonique et chromatique, et au lieu d'utiliser la trompette avec des escrocs comme l'ont fait Wagner, ils se contentèrent de l'écriture fine et tonique accords dominants pour ces instruments. Peut-être qu'il est trop attendre, même à partir des génies comme Haydn, Mozart et Beethoven, à regarder pour trompette écrit au-delà des accords légers basés sur la tonique et dominante.
Après tout, bien que Wagner fait de grandes choses sur le simple trompette sans soupapes, il avait mis devant lui l'exemple de la performance piston trompette. Il a choisi la trompette simple, parce qu'il préférait le ton à celle de la trompette de soupape, mais l'exemple de la trompette de la vanne doit avoir suggéré la trompette supérieure à écrire pour la simple trompette. Pour apprécier ce que Haydn, Mozart et Beethoven étaient contre, nous devons simplement examiner ce genre de musique est écrite pour le clairon militaire régulier aujourd'hui.
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