Plusieurs années plus tard, les ressources de l'orchestre ont été agrandies afin que trompettes et timbales pourraient être ajoutés en cas de besoin. Même lorsque Haydn a fait usage des trompettes, il a marqué pour eux afin qu'ils jouent un octave ou sixième au-dessus des cornes. Pour cet arrangement mince il ajouté tambours pour l'accompagnement. Il se sentait sans doute la nécessité de remplir avec quelque chose, et les tambours semblait le plus approprié.
Mozart, qui était à l'élève de première Haydn, mais dont le génie lui élevèrent à un endroit au-dessus de son maître, semblait partager l'aversion de Haydn pour trompettes. Cette antipathie pour trompettes était due à une nature extrêmement sensible. Jusqu'à Mozart était âgé de dix ans, le son de la trompette était atrocement douloureux pour lui, et il ne pouvait pas le supporter. En tant qu'adulte, il a trouvé peu de plaisir dans les trompettes, et il les utiliser avec parcimonie.
En 1788, il a écrit ses trois plus grandes symphonies, mais seulement deux d'entre eux at-il utilisé la trompette. Il ne pouvait pas supporter les pièces de clairon élevés écrits par Bach et Haendel Il a même réorganisé certaines de cette musique, donnant les pièces de haute clairon pour les clarinettes. Beethoven a écrit généralement pour deux trompettes et souvent les ont utilisés comme instruments solistes.
Cela peut difficilement être interprété comme signifiant que Beethoven était particulièrement friand de la trompette, car il était une coutume connue de son de marquer autant que possible pour tous les joueurs de l'orchestre et de passer autour des parties en solo afin de les garder tous les intéressés . En général, il a suivi la coutume de Mozart et Haydn dans la manipulation des trompettes, écrit pour eux des pièces qui étaient une octave, une sixième ou parfois d'un tiers au-dessus des cornes, tout à l'accompagnement du martèlement du tympan.
Bien qu'il était probablement