It est la première chanson, donc, qui présente le plus grande pierre d'achoppement pour le nouveau compositeur. Les raisons pour lesquelles sont comme suit: 1. du matériel soumis aux éditeurs par de nouveaux auteurs-compositeurs, seul un très petit pourcentage a une valeur commerciale. Le pourcentage important de ce matériau est soit mal écrit, contient «vole» directs de chansons protégées, ou manque d'originalité suffisante pour la comparaison avec les nombres écrits par des professionnels. 2. Il n'y a pas de pénurie de matériel de chanson.
Les éditeurs reçoivent une offre suffisante de nouveaux numéros de garder leurs catalogues plein et leur busy.3 du personnel de songplugging. Il n'y a aucune contrainte, donc, pour les éditeurs de chercher de nouveaux auteurs-compositeurs. Cela ne signifie pas qu'ils ont fermé leurs portes aux nouveaux talents. Il ne signifie pas, cependant, que cette nouvelle talent doit être particulièrement exceptionnelle à recevoir leur attention4. Une certaine quantité de temps, d'efforts et de dépenses doit être risqué dans la publication de toute chanson.
L'éditeur désire naturellement de garder ce risque aussi bas que possible. Si il publie l'œuvre d'un compositeur professionnel réussi, il sait qu'il ya une bonne chance que la chanson sera «clic» et qu'il sortira même ou peut-être en avance sur le deal.5. Les chansons écrites par des compositeurs professionnels sont généralement beaucoup plus facile à brancher que des nombres écrits par unknowns.Marketing une chanson - en particulier une première chanson - nécessite souvent la patience, de tact et de temps.
En supposant que la chanson a une valeur commerciale réelle, il ya plusieurs façons de gagner une audition grave par l'éditeur. Cependant, il ya certains faits qui doivent être garder à l'esprit lorsque le contact initial est done.In premier lieu, il devrait être tout à fait clair qu'il n'y a pas de raccourci dans la commercialisation