Il a été sélectionné par Tourte, le grand archetier français du XVIIIe siècle, comme le meilleur matériau pour la fabrication de violon arcs, et rien de plus beau n'a jamais été découvert. Il a juste le bon poids pour l'équilibre, la structure de grain droit pour conserver sa forme, et le droit pour la plus grande résilience dans la technique de l'arc. Tôt dans le développement des beaux violons de l'Italie, les artisans Amati et Stradivarius ont trouvé qu'il n'y avait rien comme l'épicéa ou le pin géant Norvège suisse pour un haut de violon.
Ces grands arbres ont grandi au ciel pour un cent à cent cinquante pieds, et leur grain était encore et droit comme des faisceaux parallèles de lumière. Ce bois remplissait les besoins pour un matériau de grande élasticité, mais léger. Ils ne savaient pas alors, mais les scientifiques ont depuis découvert que le son se propage plus vite dans ce bois que toute autre, atteignant une vitesse à travers la longueur du grain de quinze mille pieds par seconde, une vitesse à peu près égale à celle trouvée dans l'acier.
Ils ne possèdent pas la preuve de cette technique, mais leurs oreilles formés entre eux ont dit que ce Sprucewood a donné les meilleurs résultats. Ils ont coupé les journaux à travers sur le trimestre et sciés par le centre. Puis les bords du centre ont été collées ensemble. Cela leur a donné la structure du grain identique du centre vers les deux bords extérieurs, le grain étant si uniformément même et régulière.
Après trois siècles de lutherie, rien n'a été trouvé qui surpasse ce bois pour les plateaux de violon, et donc responsables aujourd'hui tombé encore l'épinette de géant pour cette partie du violon. Plusieurs bois tropicaux ont été utilisés pour la fabrication des corps des instruments à vent. Le cocotier pittoresque était l'un d'eux. Le meilleur bois à cet effet vient de les Antilles et l'Amérique centrale, Il pousse mieux dans le s
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